時枝誠記のリズム論

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▼ 2011年3月5日(土) 00:12:32

古い話しだが、さかのぼること７０年前に、言語学者の時枝誠記は、音声のリズムについて、「言語に於ける源本的場面としてのリズム」との小見出しを立てて、次のように喝破した。

音声の表出があって、そこにリズムが成立するのでなく、リズム的場面があって、音声が表出されるということになる。音声の連鎖は、必然的にリズムによって制約されて成立するのである。更に進んでいうならば、単音の結合が音節を構成し、その上にリズム形式が現れるのではなく、逆にリズム形式が音節を構成し、音節に於ける単音の結合の機能的関係から、単音の類別が規定されるといわなければならない。

そして、こうした思想の実践的結論を提起している。

従来単音より連音へ、更にアクセント、リズムへと、原子論的段階によって組織せられた音声学に全く逆の方向即ち、リズムより音節へ、更に音節より単音への組織を要請するものである。（引用「国語学言論」）

敢えて読み解くと次のようなことではないだろうか。

人の発声（音のつながり）にはリズムがある
そのリズムは、音がつながった結果として、リズムが成立するのではない。
その逆である。
まずリズム（形式 or 場面）があって、それにあわせて（制約されて）音が埋め込まれていく。
よって、音声言語の研究は、リズム⇒音節⇒単音と言う順に組み立てていかねばならない。

音数律や拍節律（拍節法）の制約を受ける歌謡や詩歌は、確かにまず形式があって、次にそこに文字（音）が埋め込まれていくように見受けられることが多い。

だとしても、日常の会話や朗読もそうなのだろうか？・・・１年前の私なら、そう思って読み捨ててしまったかもしれない。

しかし、呼気段落研究で、美しいまでの規則性を見つけてしまった今となっては、時枝誠記の「リズムは言語の源本的場面だ」と言う一声に、「まったくだ」と同意することが出来る。

理由は簡単明瞭だ。

脳がそのようにしている（はずだ）から。

呼気段落研究でデータを取り、解析して、数学的にシンプルな関数を得るということは、そこに明確な原因があるからだ。その原因と言うのは、言語を操る話者の脳と言うことになる。

もちろん脳科学的に詳しい仕組みは分からない。しかしはっきり言えることがひとつある。それは

しゃべり始める前にすでに
しゃべる速度としゃべる時間が決まっている
すなわち
音になる前に、音の書式（リズムor指示書）が出来ている

ということだ。

こうして、呼気段落研究は期せずして、時枝が喝破した方法論「リズム⇒音節⇒単音」のコースに似て、「呼気段落⇒内部構造としての音長律（音長句）⇒・・・」の道を進むこととなった。

時枝の「リズム的場面」を、音長律研究風に言い換えると、「入れ物としての呼気段落の音の輪郭」となるであろうか。

長くなったが、最後に城生佰太郎から引用して終わる。

まず人の耳に飛び込むのは、プロソディのレベル、すなわち、アクセント、イントネーション、リズム、音節構造、発話速度、声の大小・・・なのです。（日本語研究所）

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ひとつは呼気段落長の度数分布
もうひとつは呼気段落での話速分布と話速制御関数

呼気段落長の度数分布
一息でしゃべる47,620フレーズ（英語）の継続時間の度数分布を調べたところ、見事な対数正規分布となった。

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横軸が時間（秒）、縦軸が度数
対数正規分布と言うのは、数値の対数を取って図にすると、左右対称のきれいな正規分布を成すもののことである。
自然界や社会の統計で見かけることができる。
　
話速分布と話速制御関数
横軸に呼気段落に含まれる単語数、縦軸に話速（１秒間に話される単語数 WPS）を取って、47,620フレーズ（英語）の散布図を製作（Z軸方向が度数）したところ、牡蠣の殻を伏せたような盛り上がりを見せた。

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原点付近から右方向に伸びる赤い曲線が、単語数ごとの話速度平均値曲線（対数曲線でピタリと近似された話速制御関数）で、単語数が増えるほど早くしゃべる仕組みがわかる。
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